鲁迅很多随意拍摄的照片都很好。如以下两张，左边这张是在书房里。《良友画报》的记者知道鲁迅来到了上海，跑去在书房为鲁迅照的相。十几天后，鲁迅到光华大学演讲，被抓拍了一张。黄乔生认为这个相片就自然很多，照得很好，把鲁迅那种目无旁骛、那种专心致志，走路轻快有力的风采照出来了。鲁迅有那么一股勇往直前的劲，也不顾什么形象，衣服穿得也很普通，却非常洒脱。

鲁迅最为广为传播的一张这张标准相，是他50岁时拍摄的。他为了庆祝自己的生日，特意去照相馆照了张像，人还经过了一番修饰。这张相片出来后，鲁迅也是到处送人。黄乔生说，这张照片代表了中国文化人的一种气度，他有刚健的、硬汉子的风范，严肃中有刚硬，望之令人敬畏，较少温情，却又不显冷酷。

“文革”结束后，大家重新评价鲁迅，认识到鲁迅这个人是多面的、丰富的，不能总是跟人斗争，咱们得来点温和的。怎么办呢？得找点儿“俯首甘为孺子牛”类的照片，所以在照相中选取了毛衣照。黄乔生在现场也开玩笑说：“这张照片鲁迅其实穿一件毛衣就够了，但是他非要穿两件，为什么？因为这个毛衣都是许广平织的，所以得穿上，穿上以后他爱人就高兴。”

我们从一些名家对鲁迅的印象中可以看出，最初见面的时候，不易见到鲁迅的笑容，谈着谈着，他就显出可爱的真挚、热情的回应。内山完造说得很有意思，鲁迅是“身材小而走着一种非常有特点的脚步，鼻下蓄着浓黑的口髭，有清澄得水晶似的眼睛的，有威严的，哪怕个子小却有一种浩大之气的人” 。

1933年，埃德加·斯诺编译小说集《活的中国》，收入鲁迅作品多篇，想在卷首而且在先期刊载《亚细亚》杂志时配发作者照片。斯诺和他的朋友兼助手姚克向鲁迅求援。但鲁迅送去的几张——或许也包括那张“标准照”——他们以及《亚细亚》杂志的编者认为“都不很好”。姚克建议鲁迅去照相馆拍摄，鲁迅同意了。于是，姚克陪同鲁迅去南京路先施公司后边的雪怀照相馆拍照。 鲁迅先生逝世后，挂在万国殡仪馆灵堂上的那张大照像，也就是从这张照片放大的。

除了单人照，《鲁迅影集》中也收入很多合影，如鲁迅和家人的几张合影。

很有意味的一点是，第一次出版鲁迅影集是上世纪70年代，当时文物出版社推出了《鲁迅》画册，在很长一段时间里，这个版本比较权威。但它也存在不少问题。当时强调以阶级斗争为纲，由于政治原因，鲁迅照片上与他合影的一些人被抹掉，所以留下一些缺憾。如这张图：

这张照片上的林语堂曾经被文学史斥为“反动”，在有些版本中就被抹去了。